Quel micro pour enregistrer sa voix chez soi ?
Dynamique ou statique à large membrane, pièce bruyante ou réverbérante, distance, filtre anti-pop et carte son : bien choisir son micro voix.
Une voix enregistrée dans une chambre ne sonne pas comme dans un studio, et le micro n’y est pas pour grand-chose au départ. Ce qui fait la différence, c’est l’accord entre trois éléments : le type de micro, la pièce où vous chantez ou parlez, et la façon dont vous vous placez devant. Un micro très sensible dans une pièce qui résonne donnera un résultat pire qu’un modèle plus simple bien utilisé. Ce guide vous aide à choisir en partant de votre pièce, et non du catalogue.
Deux familles de micros
Le micro dynamique
Un micro dynamique utilise une membrane reliée à une bobine qui se déplace dans un aimant. Il ne demande aucune alimentation, encaisse des niveaux forts et capte surtout ce qui se trouve juste devant lui. Il est peu sensible : il faut chanter près de la grille et lui donner du gain au préampli.
Ce manque de sensibilité devient un avantage chez soi. Le bruit du frigo, la rue, la résonance des murs arrivent plus faiblement que votre voix placée à quelques centimètres.
Le micro statique à large membrane
Un micro statique (à condensateur) a besoin d’une alimentation fantôme de 48 V. Il capte plus de détails, plus d’air dans les aigus, et réagit à des sons faibles. C’est le format classique de la voix en studio. Revers de la médaille : il entend aussi la pièce, l’ordinateur qui ventile, la voiture qui passe.
Les modèles du comparatif
| Micro | Type | Directivité | Réponse annoncée | Moyenne acheteurs |
|---|---|---|---|---|
| Shure SM58 LC | dynamique | cardioïde | 50 Hz à 15 kHz | 4,8/5 |
| Shure SM57 LC | dynamique | cardioïde | 40 Hz à 15 kHz | pas de note |
| Rode NT1-A Complete | statique | cardioïde | 20 Hz à 20 kHz | 4,7/5 |
| the t.bone SC 400 | statique | supercardioïde | 50 Hz à 20 kHz | 4,5/5 |
Shure SM58 LC
Le Shure SM58 LC est un micro dynamique cardioïde à grille en acier, avec un système interne d’absorption des chocs. Sa réponse va de 50 Hz à 15 kHz, avec des médiums mis en avant que plusieurs acheteurs jugent utiles pour faire ressortir une voix. D’autres trouvent ce rendu un peu assourdi ou peu naturel selon leur timbre. Sa sensibilité modérée peut demander beaucoup de gain sur certains préamplis. La boîte contient sa pince et une housse de transport ; le câble XLR reste à prévoir, et aucun interrupteur n’équipe le corps.
Shure SM57 LC
Le Shure SM57 LC est son cousin : sa fiche le destine d’abord aux haut-parleurs de guitare, à la caisse claire et aux percussions, et la voix reste dans ses cordes. D’après les caractéristiques publiées, sa réponse s’étend de 40 Hz à 15 kHz et sa directivité cardioïde vise à isoler la source. Il fait 157 x 32 mm, sans boule de mousse épaisse : à la voix, un filtre anti-pop devient indispensable. Il n’a pas encore de note d’acheteurs.
Rode NT1-A Complete Vocal Recording
Le Rode NT1-A Complete Vocal Recording est un statique cardioïde vendu en ensemble, avec sa suspension, son écran anti-pop et un câble XLR de six mètres. Sa réponse annoncée couvre 20 Hz à 20 kHz. Les acheteurs saluent la clarté, un bruit propre très faible et le détail sur les voix comme sur la guitare acoustique. Ils notent aussi des aigus parfois agressifs selon la voix, et un support ou un filtre anti-pop jugés fragiles par certains. Il réclame l’alimentation fantôme 48 V et une pièce calme.
the t.bone SC 400
Le the t.bone SC 400 est un statique à membrane de 1 pouce, en directivité supercardioïde, livré avec suspension élastique et trousse. D’après les caractéristiques publiées, son bruit propre est de 11,8 dB SPL et sa sensibilité de -29 dBV/Pa. Les acheteurs parlent d’un faible souffle et d’une captation détaillée, et saluent sa construction métallique. Sa forte sensibilité capte aussi les bruits ambiants et les réflexions. Détail pratique : le coupe-bas est à l’intérieur du corps, il faut dévisser le micro pour l’activer.
Choisir selon votre pièce
Pièce bruyante
Rue passante, voisins, ventilateur d’ordinateur : partez sur un dynamique. Le SM58 ou le SM57 captent votre voix de près et laissent davantage le reste en arrière. Coupez ce que vous pouvez (chauffage soufflant, téléphone, fenêtre) et chantez à quelques centimètres.
Pièce réverbérante
Murs nus, carrelage, peu de meubles : chaque mot revient avec une traîne. Un statique sensible va enregistrer cette traîne, et aucun plugin ne l’efface vraiment. Deux solutions. Soit vous prenez un dynamique et vous vous placez tout près. Soit vous gardez un statique comme le NT1-A et vous calmez la pièce : chantez face à une armoire de vêtements ouverte, tendez une couette épaisse derrière vous, enregistrez dans un coin rempli de tissus. Les acheteurs du NT1-A et du SC 400 le disent : ces micros entendent la pièce.
La directivité supercardioïde du SC 400 rejette un peu plus les côtés qu’un cardioïde, mais elle ne remplace pas un minimum d’amortissement.
Pièce calme et meublée
Une chambre avec lit, rideaux et étagères pleines, sans bruit de fond marqué, convient bien à un statique à large membrane. C’est là que le détail du SC 400 ou du NT1-A peut s’exprimer.
Distance et filtre anti-pop
La distance change tout. Le son d’une source baisse vite quand on s’en éloigne : en doublant la distance, le niveau direct chute d’environ 6 dB, alors que la réverbération de la pièce reste à peu près la même. Plus vous êtes loin du micro, plus la pièce prend de place dans l’enregistrement.
À l’inverse, trop près, un micro directionnel gonfle les graves (effet de proximité) et les consonnes explosives (p, b) envoient des souffles dans la membrane. Quelques repères prudents :
- dynamique : de 3 à 10 cm environ, en restant dans l’axe ;
- statique : de 15 à 25 cm environ, avec un filtre anti-pop entre la bouche et la grille.
Le filtre anti-pop sert aussi à garder une distance constante, puisqu’on ne vient pas coller la bouche au micro. Avec le NT1-A, il est fourni. Pour les autres, c’est un accessoire à prévoir. Légèrement décaler le micro, un peu au-dessus ou sur le côté de la bouche, réduit aussi les plosives.
La carte son associée
Les quatre micros du comparatif sortent en XLR. Il leur faut donc un préampli micro, en pratique une carte son.
La Focusrite Scarlett Solo 3rd Gen fournit une entrée XLR avec alimentation fantôme 48 V, l’écoute directe sans latence et une résolution jusqu’à 24 bits / 192 kHz. Elle accepte aussi une guitare sur son entrée instrument. Une seule entrée micro : parfait pour une voix, pas pour un duo.
La Behringer U-Phoria UMC22 propose un préampli Midas et l’alimentation fantôme 48 V dans un boîtier métallique, en 16 bits / 48 kHz. Plusieurs acheteurs relèvent un niveau faible ou du bruit quand le gain est poussé loin : avec un dynamique peu sensible comme le SM58, gardez cette réserve en tête.
Et le the t.bone USB 1G ? Il revient souvent dans les recherches, mais c’est un câble USB pour guitare ou basse, avec une entrée ligne et un gain fixe de 22 dB. Il n’a ni entrée XLR ni alimentation fantôme, et pas de sortie casque. Il ne convient donc à aucun des micros de ce guide.
| Carte son | Entrée XLR | Fantôme 48 V | Écoute directe |
|---|---|---|---|
| Scarlett Solo 3rd Gen | oui | oui | oui |
| U-Phoria UMC22 | oui | oui | oui |
| the t.bone USB 1G | non | non | non |
Et le micro USB ?
Un micro USB intègre préampli et conversion : on le branche directement sur l’ordinateur. Pour un podcast seul ou des visioconférences, c’est simple et suffisant. Les limites apparaissent vite : pas d’évolution possible, difficile d’en utiliser deux à la fois sur un même ordinateur, et l’impossibilité de réutiliser le micro avec une console ou une autre carte son. Un micro XLR et une petite carte son coûtent un peu plus d’efforts au départ, mais chaque élément se remplace séparément.
Pour résumer le choix
- Pièce bruyante ou non traitée, voix puissante, chant rock : un dynamique comme le SM58 ou le SM57.
- Pièce calme et amortie, voix douce, parole posée, guitare acoustique : un statique comme le NT1-A ou le SC 400, avec filtre anti-pop.
- Dans les deux cas, une carte son à alimentation fantôme 48 V et à écoute directe, et un casque fermé pour vous entendre sans que le son du casque revienne dans le micro.
Commencez par écouter votre pièce : frappez une fois dans vos mains. Si la traîne s’entend nettement, réglez cela avant de choisir le micro.
Les appareils cités
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Shure SM58 LC Microphones -
Shure SM57 LC Microphones -
Rode NT1-A Complete Vocal Recording Microphones -
the t.bone SC 400 Microphones -
the t.bone USB 1G Cartes son -
Focusrite Scarlett Solo 3rd Gen Cartes son -
Behringer U-Phoria UMC22 Cartes son
Toute la famille est rangée sur l'étagère Microphones.
Tuto rédigé par Claire Monnerot, d'après notre méthode.
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